《再别康桥》作为徐志摩的代表作，典型地体现了新月派“三美”主张，具体分析如下：

一、音乐美

节奏与韵律

诗歌通过短促有力的节奏和和谐押韵实现音乐性。例如“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，重复的“轻轻”形成回环往复的韵律，读起来朗朗上口，充满柔美与温婉感。 诗中还通过长短句结合、叠字（如“悄悄”“挥一挥”）等手法，增强节奏的波动性，体现音节的流动性。

情感与旋律

诗歌情感表达与音乐旋律高度契合。轻快流畅的节奏对应诗人离别的惆怅与对康桥的眷恋，如“寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯”展现的悠然意境。

二、绘画美

意象与色彩

诗中大量使用色彩鲜明的意象，如“金柳”“艳影”“彩虹”等，通过视觉画面营造油画般的质感。这些意象组合形成完整场景，如“康河的柔波里，我甘心做一条水草”将动态水流与静态植物结合，产生立体感。

动态与静态结合

通过动词（如“招手”“揉碎”“漫溯”）赋予画面动态感，使静态景物跃然纸上。例如“云彩轻轻招手作别”，将自然现象人格化，增强艺术感染力。

三、建筑美

形式与结构

诗歌采用对称结构，每节回环呼应，形成整体美感。例如“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”与“我轻轻的招手，作别西天的云彩”在句式和意象上高度相似，体现形式上的整齐与和谐。

段落布局

七节诗的布局犹如建筑中的层次结构，既有独立意境又相互关联。如“金柳”意象贯穿全诗，成为情感表达的线索。

总结

《再别康桥》通过音乐美（节奏与韵律）、绘画美（意象与色彩）和建筑美（形式与结构）的有机结合，典型地展现了新月派追求的“三美”理想。这种艺术表现使诗歌既具有抒情性又兼具审美价值，成为中国新诗史上的经典范例。